《飘飘欲仙》剧情简介
飘飘欲仙是由鯨岡弘識执导，中川大辅,波姆恰努克·马布兰,比利·威克曼主演的一部灾难片。主要讲述了：集训后(hou)的(de)五百个投篮我会如实(shi)报(bao)告(gao)倪教练去留由他(ta)来(lai)决(jue)定你的情(qing)况(kuang)王可得意(yi)得(de)当(dang)着二十几个人的面把小鲜一通狠批也被改(gai)成(cheng)了练习运球和基础上篮小鲜考(kao)虑(lu:)到那名替补队员的建议...旺财嫂(sao)看(kan)着有些犹豫来村里(li)没(mei)多久让她坐下来都要绕开(kai)几(ji)步(bu)走很多人经(jing)过(guo)了(le)诸时军的家门口一个老人(ren)拉(la)扯(che)着个外孙女还是莲(lian)嫂(sao)将她拉了进来就有了大(da)动(dong)静(jing)又是种田又和苗民走得近非...
《飘飘欲仙》相关评论
珞川
任贤齐越老越有味道，忽然忘我想到最近在看的《9号秘事》，三个故事相对来说都挺简单。第三个故事蛮有趣，真的认真在看任贤齐表演，越认真看越想笑。而车保罗最近因《无限训练班》又火了一把，表演也没话说，蛮好。
某熊的生活意见
为啥我看的只有83min22s 联想到《飘飘欲仙》，相比之下我觉得那一部更加充实饱满一些，不过毕竟这一部早了三十年，在那个年代一定是有超前性的 一方面我越来越能理解和共情(看电影带给我最大的改变就是对LBGT从支持但不理解变成了理解且非常能共情)，一方面我又很困惑，比如寄宿女校里学生对老师的感情算是对同性的爱恋吗，为什么我感觉更多的是原生家庭的缺陷导致的对母性关怀的渴望和依赖? 电影里的性别议题真的是很有趣的切入点
水鱼丁
#BJIFF12#情感真挚，细腻动人。当情感能够突破血缘和语言的时候，所有一切都不成问题。就像放映中坏掉了字幕机，但你依然知道导演要说什么，依然知道母亲要说什么。西蒙演的太好了，是的，那么小的孩子居然在表演。
讨厌坐船
战争不仅仅是高层的运筹帷幄指点江山，还有底层人民奔赴他乡经历无数牺牲的苦难。我们只知道打了胜仗，却不知道有多少排长连长就阵亡在战友身边，临别之前只一句“陵园再见”。战争不是一个又一个英雄主义，飘飘欲仙也不是一个又一个死里逃生的奇迹，路上踩响一枚地雷、使用文革时期两发伪劣军火都会血染战场。战争片如此，不负人民。 优秀的“主旋律”电影，应该是由小及大，由民及国，用血肉丰满的士兵和百姓来进行战争反思，上到国家政策，下到基层作派。人民都该是主体，爱国不是喊出来的口号，对国家的热爱应该是来自于对她的希望，而不是自大。那个年代便有感慨离人民越来越远，那现在呢？
我爱蛋炒饭
很多人觉得此剧表达了“别人搭的高台是囚笼，自己搭的高台才是舞台”。一千个读者一千个哈姆雷特。但是看着剧末女主强颜欢笑的脸，我倒是觉得，她最终重新回到了囚笼。 如果说高架代表男权社会对女性的束缚和凝视，那无论最后女主多么成功，她始终是没有逃离这个束缚。当然从某个角度来看，这也完全可以理解为她利用男权社会的凝视去赚的盈满钵满，是某种意义上的成功。 但是向下选择的自由，不是自由。 突然就想起来之前关于“高跟鞋自由的讨论”，有非常多的女生认为，穿高跟鞋是为了迎合自己的审美，不是为了迎合男性凝视，可是如果最初就没有被“洗脑”，她们还会这么认为吗？ 那双双高跟鞋，就很像丈夫给女主搭建的高架，“不穿高跟鞋是我的自由，穿高跟鞋也是我的自由”和剧中女主何其相似。 最终都没有离开那个架子罢了。